エウラリオ・ゴンザレス
Eulalio González Ramírezは、俳優、ユーモア主義者、メキシコの歌手を務めるEl Piporroとしてよく知られている。 通訳者としての彼の仕事で、彼は北部の音楽に焦点を当てました。
Eulalio González Ramírezは、俳優、ユーモア主義者、メキシコの歌手を務めるEl Piporroとしてよく知られている。 通訳者としての彼の仕事で、彼は北部の音楽に焦点を当てました。
カルロス・イグナシオ(Carlos Ignacio)という名前で行動するカルロス・イグナシオ・サラゴサ・モラは、ユーモア専用のメキシコの通訳者です。 ラフイングの家や家族のようなプログラムのキャストの一部でした。
フアン・パブロ・マルティネス=スリタ・アレジャノは、プロではフアンパ・スリタとして知られ、1996年3月29日にメキシコシティ、メキシコで生まれました。両親はフェルナンド・マルティネス=スリタ・リードとテレサ・アレジャノで、弟のフェルナンド、アンドレス、そして姉のパオラ・スリタの3人の兄弟がいます。父親がメキシコ大使館内で政治顧問を務めていたため、家族はしばらくの間、アメリカ合衆国に住んでいました。現在、フアンパ・スリタはロサンゼルス在住です。 Zurita氏の台頭は2013年に、Vineでコメディ動画を作り始めたことから始まりました。2013年6月11日に投稿された最初の動画では彼の犬が登場し、すぐに大きな注目を集めました。Vineが2017年にサービスを終了するまでに、彼は180万以上のフォロワーを獲得していました。その後、YouTubeでVlogやその他のエンターテイメント動画へとコンテンツを多様化させ、現在彼のチャンネルは1,050万以上の登録者数を抱えています。2016年には、Pull&Bear、Louis Vuitton、Dolce & Gabbana、Calvin Kleinといった高級ブランドのモデルとしても活動を開始しました。同じ年に『El estúpido libro』という書籍も出版しています。 フアンパ・スリタの活動は、コメディやモデル業にとどまらない。2015年にはMTVラテンアメリカから「年間アイコン賞」を受賞し、2017年にはレレ・ポンズとMTVミレニアムアワードを共演した。2018年から俳優としての活動を開始し、ルイス・ミゲルのテレビドラマシリーズでアレックス・バステリ役を演じるなど、短編映画やドラマにも出演している。2020年には「 pequeños gigantes」の審査員を務め、2021年にはNickelodeonの「The Substitute」シーズン2のホストも務めた。人道的な活動への貢献も顕著で、2013年からキャンペーンに参加しており、特に2017年9月には地震の被災者向けに2500万メキシコペソを、同年にはLove Army For Somaliaを通じて200万ドル以上を集めた。2018年9月にはStreamy Awardsで「国際」カテゴリーを受賞し、2017年にはフォーブスの「30 Under 30」リストに選ばれた。2021年5月には自身のボトルウォーターブランド「Water People」を立ち上げ、2020年6月にはYouTube Originalsドキュメンタリー「Aislados: Un Documental en Cuarentena」を公開した。
フランコ・ジャビエル・ロペス・エスカミヤ(メキシコ生まれ)は、ユーモリスト、音楽通訳者、アマチュアフリースタイル、ビジネスマンとして活動しています。 フリースタイルの衝突はエイリアスロボロペスの下で認められています, 一方、フランコ・ストレティーリャのようなコメディ行為の彼のショーで.
ポロ・ポロ 、本名 レオポルド・ロベルト・ガルシア・ペラエス・ベニテス は、独特の語り口、言葉遊び、ダブル・エントンドレ、そして成人向けのユーモアで知られたメキシコのコメディアンでした。1944年3月9日にグアナフアト州レオンで生まれ、当初は家族の靴製造業に従事する前に、コメディの才能を発見しました。1970年代にメキシコシティのケオプス・ナイトクラブで広く認知される前には、小さなクラブやバーでパフォーマンスを始めました。 ポロ・ポロは1980年代から1990年代にかけて、メキシコのコメディ界における最も有名な人物の一人となりました。彼のルーティンは通常、詳細な一人称のアネクドートとして提供され、しばしば性的なユーモア、 アルブル として知られるメキシコの言葉遊び、そしてカラフルな日常の状況が含まれていました。彼のライブ録音は非常に人気があり、テレビ、映画にも出演し、メキシコおよびアメリカ合衆国の大規模会場、ロサンゼルスのグランド・オリンピック・オーディトリアムを含む各地で公演を行いました。 しばしばメキシコのスタンドアップコメディの先駆者と評されるポロ・ポロは、彼の会話形式の語り口と遠慮のない成人向けのユーモアによって、スペイン語圏のコメディアンの世代に影響を与えました。彼は40年以上にわたるエンターテイメント業界での活動を経て、2010年代に舞台から引退し、2023年1月23日に78歳で亡くなりました。彼の作品は、メキシコのコメディ史において重要な一部となっています。
メキシコ出身のMaría Elena Velasco Fragosoは、女優、ユーモア主義者、歌手、ダンサーとして知られています。 メキシコの先住民女性に言及するコミックキャラクター「La India María」を制作、解釈するために広く知られるようになりました。
ラモン・バルデスは、1924年9月2日にメキシコシティでラモン・エステバン・ゴメス=バルデス・イ・カスティージョとして生まれた、メキシコの俳優でありコメディアンです。彼は2歳のとき、家族と共にシウダー・フアレスに移住しました。大家族に育ち、兄弟が9人おり、その中には、ドイツ・バルデス(通称「ティン・タン」)、マヌエル「エル・ロコ・バルデス」、アントニオ「エル・ラトン・バルデス」、そしてラファエル・ゴメス=バルデス・イ・アンジェリーニといった兄弟も含まれており、彼らもまた俳優やコメディアンとしてのキャリアを歩みました。幼少期には経済的な苦労を経験し、様々な仕事に就きました。彼の兄弟であるドイツ・バルデス(「ティン・タン」)は、彼に端役やエキストラの仕事を確保することで援助しました。 バルデスは1949年、『 *ティヤナの小さなカボチャ*』での役で映画キャリアを開始しました。メキシコ映画の黄金時代には50本以上の映画に出演しました。彼は1968年からロベルト・ゴメス・ボラニョス、通称チェスピリートと協力し、『 *正方形の天才たち*』、『チェスピリート』、『エル・チャプリン・コロラード』などの番組で活動しました。『 *エルの・チャボ・デル・オチョ*』のドン・ラモン役で最もよく知られており、1971年からこの役を通じて国際的な名声を博しました。1979年に番組を降板しましたが、1981年に短期間復帰し、ボラニョスとの最後の共同作業となりました。 El Chavo del Ocho の後も、バルデスは Federrico (1982年)、ベネズエラで放映されたシットコム、そして ¡Ah qué Kiko! (1987年)にも出演しました。1984年には、ルイス・ミゲルが出演するミュージカル番組 Aprendiz de Pirata で主演を務めました。また、サーカスを所有していました。バルデスはスペインとイタリアの血を引くローマカトリック教徒であり、3人の妻と10人の子供がいました。エミリオ・ガルシア・リエラのような批評家は、1952年の映画 Las locuras de Tin Tan における彼の演技を好意的に評価しませんでした。ラモン・バルデスは1988年8月9日にメキシコシティで63歳という若さで亡くなりました。
ルペ・リバス・カチョは、1884年8月8日にメキシコシティでグアダルーペ・リバス・カチョとして生まれ、多才なメキシコ人パフォーマーでした。女優、コメディアン、ベルデットとして活動し、わずか13歳だった1897年に芸術キャリアを開始しました。当初は、メキシコシティ、グアダラハラ、モンテレイ、メリダなどの都市で、サルスエラやオペレッタに出演していました。1910年頃にルペ・リバス・カチョという名前を採用し、レビュー劇に移行し、「ラ・ピンギイカ」として知られるようになりました。彼女は抒情劇場の最初のソプラノとして活躍し、高い声で難しい音楽的な音程を歌い上げ、そのボーカルスキルを披露しました。 リバス・カチョのキャリアは、広範なツアーと独特のコメディスタイルを含んでいました。彼女は国際的に公演を行い、スペイン、アルゼンチン、フランスなど、パリのテアトル・ド・ラヴニュのような会場でパフォーマンスを行いました。1920年代から1930年代にかけての彼女の作品は、喜劇や政治風刺に焦点を当て、疎外されたコミュニティの間で人気を博しました。彼女はメキシコ風刺レビューの先駆者と見なされ、キャバレーのような劇場でコメディスケッチを披露しました。彼女のイメージは、劇場によって写真を通じて広く普及されました。1921年にディエゴ・リベラとのロマンチックな関係が始まり、彼らは左翼政治同盟を結成しました。その後、リベラは壁画『創造』の中で彼女を「喜劇」の姿として不滅のものにしました。また、ミミ・デルバとの舞台でのライバル関係もありました。 ルペ・リバス・カチョのキャリアは演劇にとどまらず、1949年に映画界に進出しました。『コミサリオ・エン・トゥルノ』、『エル・チャロ・イ・ラ・ダマ』、『ミ・カンドン・エレス・トゥ』、『ビバ・ラ・ホベンチュード!』などの作品に出演しました。その後、1967年にはテレビドラマ『アトルメンターダ』でテレビデビューを果たしました。「ティプラス」のパフォーマーとして、キャリアの多くを通じて歌と演技を組み合わせました。1975年9月15日にメキシコシティで91歳で亡くなりました。モンシバイアスは彼女のイメージを女性解放の始まりを象徴するものとして解釈し、メキシコ文化への彼女の影響力の大きさを物語っています。
アルバニア
1
アルメニア
1
アルゼンチン
24
オーストリア
28
オーストラリア
22
アゼルバイジャン
1
ベルギー
13
ブルガリア
31
ベナン
2
ボリビア
1
ブラジル
12
カナダ
48
スイス
17
チリ
8
カメルーン
1
中国
7
コロンビア
2
チェコ
7
ドイツ
188
デンマーク
17
ドミニカ共和国
1
アルジェリア
2
エストニア
5
エジプト
4
スペイン
74
フィンランド
15
フランス
214
イギリス
227
ガーナ
3
ギリシャ
18
グアテマラ
1
ハンガリー
7
インドネシア
8
アイルランド
28
イスラエル
9
インド
11
イラク
3
イラン
6
イタリア
136
ジャマイカ
1
日本
35
ケニア
3
韓国
20
カザフスタン
1
レバノン
5
リトアニア
1
ラトビア
1
モロッコ
17
ミャンマー (ビルマ)
1
マルタ
1
マラウイ
2
マレーシア
7
ナイジェリア
19
ニカラグア
2
オランダ
2
ノルウェー
12
ネパール
3
ニュージーランド
9
ペルー
2
フィリピン
35
パキスタン
7
ポーランド
8
ポルトガル
7
カタール
1
ルーマニア
1
セルビア
3
ロシア
9
サウジアラビア
4
スウェーデン
101
スロベニア
4
スロバキア
2
タイ
2
チュニジア
4
トルコ
5
台湾
1
ウクライナ
7
ウガンダ
7
アメリカ合衆国
213
ウルグアイ
1
ウズベキスタン
1
ベトナム
1
南アフリカ
2
メキシコはラテンアメリカにおいて最も認知度の高いコメディ文化の一つであり、テレビコメディ、スタンダップ、コント番組、風刺、そしてキャラクターに基づいたユーモアといった長い伝統があります。メキシコのコメディアンたちは、しばしば日常生活、家族、人間関係、社会的な状況、そして世代間の違いからインスピレーションを得ています。
メキシコのコメディも、長年にわたり大きく変化してきました。伝統的なテレビのエンターテイナーたちが、コメディをメキシコの大衆文化の主要な要素として確立するのに貢献し、一方、新しい世代のスタンドアップコメディアンたちは、より個人的な語り口と観察に基づくユーモアをライブステージやデジタルプラットフォームにもたらしています。
メキシコはテレビ、映画、ライブパフォーマンス、そしてオンラインエンターテイメントを通じて広く知られるようになった多くのコメディアンを生み出してきました。
最も影響力のある人物の一人として、カントフラスが挙げられます。彼の独特なコメディスタイルは彼を国際的なスターへと押し上げました。そのキャラクターは、混乱した会話、言葉遊び、そして社会に対するユーモラスな観察で有名でした。彼の映画は、メキシココメディの歴史において重要な位置を占めています。
チェスピrito、ロベルト・ゴメス・ボラノスの芸名であり、また非常に影響力のある人物です。彼は「エル・チャボ・デル 8」や「エル・チャプリン・コロラド」といったキャラクターを創造し、これらはメキシコ全土やラテンアメリカ各地で人気を博しました。彼の作品はスペイン語圏のコメディに多大な影響を与えています。
その他の有名なメキシコのコメディアンやエンターテイナーとしては、テレビ、映画、コメディの分野で成功を収めたエウヘニオ・デルベスや、テレビ司会者兼コメディアンとして知られるアダール・ラモネスが挙げられます。フランコ・エスカミーラは、メキシコ国内外で大規模な観客を集め、メキシコで最も有名な現代のスタンドアップコメディアンの一人となっています。
現代のコメディシーンには、ソフィア・ニノ・デ・リベラ、リカルド・オファリル、カルロス・バラールタ、アレックス・フェルナンデスといった出演者も含まれており、彼らの活躍がスタンドアップコメディをより若いメキシコ人観客にますます普及させている。
メキシコのスタンドアップコメディは、特にメキシコシティ、グアダラハラ、モントゥエルイなどの主要都市において著しく成長しました。コメディクラブや劇場では、地元のパフォーマーだけでなく、他のスペイン語圏諸国出身のコメディアンも定期的に出演しています。
メキシコのスタンダップコメディは、しばしば個人的な経験や日常生活に関する観察に焦点を当てています。人間関係、家族、デート、仕事、社会的な期待、そして文化的な違いが一般的なテーマであり、コメディアンたちは馴染みのある状況を物語やジョークへと昇華させます。
パフォーマンスのスタイルにも多種多様なものがあります。お笑い芸人の中には、語りや個人的なエピソードを多用する人もいれば、ダークなユーモア、風刺、即興、あるいはテンポの良いジョークを使う人もいます。これにより、観客は幅広いスタイルの選択肢の中から楽しめるようになります。
テレビは、メキシコにおけるコメディの発展において、特に重要な役割を果たしてきました。コント番組、シットコム、コメディキャラクター、バラエティ番組などが、世代を超えて視聴者にコメディアンを紹介し、大衆文化の一部となったキャラクターを生み出してきました。
メキシコ映画においても、コメディは大きな存在感を示してきました。カント inflas の古典的な作品から、より最近のコメディ作品まで、メキシコのパフォーマーたちはテレビ、映画、そして舞台の間を頻繁に移り変わってきました。
多くのコメディアンも、同時に複数の分野で活動しています。あるパフォーマーは、スタンダップ・スペシャルに出演し、テレビ番組の司会を務め、映画に出演し、そして大規模なオンラインフォロワーを維持するかもしれません。このクロスオーバーは、エンターテイメント業界が従来のテレビを超えて拡大するにつれて、ますます一般的になっています。
ユーチューブ、ポッドキャスト、そしてソーシャルメディアは、メキシコ人コメディアンにとってまた一つの重要な発表の場を作り出しました。オンラインプラットフォームは、パフォーマーがテレビネットワークに完全に依存することなく、より長い会話、スケッチ、ポッドキャスト、そしてスタンドアップのクリップを公開し、聴衆を構築することを可能にします。
ポッドキャストは特に、メキシコのコメディと密接に結びついています。コメディアンたちは頻繁にポッドキャストやビデオ番組を利用して、日常の出来事を語ったり、ゲストを招いたり、ライブパフォーマンスで観客がすでに知っている個性やキャラクターを深めたりしています。
ソーシャルメディアは、新しいコメディアンがメキシコ全土やより広いスペイン語圏のオーディエンスに届きやすくなったという点でも貢献しています。ある成功した短い動画は、彼らが元々パフォーマンスを始めた都市を超えた視聴者にパフォーマーを紹介する力があります。
メキシコのお笑いは、長年のテレビや映画のエンターテイメントの歴史と、成長を続けるライブスタンドアップやデジタルコメディのシーンが融合したものです。カント inflas やチェスピrito といった伝説的なパフォーマーから、クラブ、ストリーミングプラットフォーム、ソーシャルメディアを通じてオーディエンスを築いている現代のコメディアンまで、多様なメキシコのお笑いがあります。
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